11 марта 2014

13:33


В рамках деловой поездки по офисам главных «монстров» Рунета, компания «Смайл Экспо» приглашает в знаменитый офис крупнейшей интернет-компании в русскоязычном сегменте — Mail.Ru Group и популярной социальной сети «Одноклассники».

Mail.Ru является одним из лидирующих ресурсов Рунета по числу ежемесячных уникальных посетителей.

В состав Mail.Ru Group входит самый популярный в России сервис бесплатной электронной почты и два крупнейших в Рунете инстант-мессенджера — Mail.Ru Агент и ICQ. Компания оперирует двумя ведущими российскими социальными сетями: Moй Мир@Mail.Ru и «Одноклассники», а также владеет значительным пакетом социальной сети ВКонтакте.

Присоединившись к нашему туру, во-первых, вы увидите один из самых  креативных офисов в Москве. Во-вторых, вы познакомитесь с одними из самых креативных людей в стране. В-третьих, вы получите полезные советы и возможность общения с опытными специалистами компании, что совершенно бесценно! :)

Напомним, что наше путешествие продлится с 26 по 28 марта и кроме посещение офисов крупнейших IT-компаниий, Digital-агентств и офисов социальных сетей, будет включать в себя поход на отраслевые выставки: «социальную» SNCE и «мобильную» МАТЕ.

Заявки принимаются до 15.03.2014 г. включительно.

Подробности — по ссылке.

11 марта 2014

12:50


Вы задумывались о том, насколько отличается восприятие материалов главного редактора от того, что на самом деле нужно аудитории?

Авторы проекта NewsWhip решили выяснить, существует ли разрыв в этом восприятии. Ну и попутно продвинуть свой аналитический сервис Spike (зачем же отказываться от такого хорошего повода!).

Аналитики собрали первые полосы газет США, Канады и Великобритании, а потом посмотрели, какие материалы из этих номеров оказались наиболее популярными у читателей сайтов этих газет. Выяснилось, что несовпадение мнения редактора и мнения аудитории отмечается практически везде.

Чтобы показать это наглядно, в NewsWhip заверстали первые полосы газет так, как если бы они выглядили, если бы важность темы и необходимость её появления на первой полосе определяли бы не редакторы, а сами читатели.

Вот, что получилось.

Daily-Mail

Guardian

WSJ

Washington-Post

USA-Today

Toronto-Star

PeoplePoweredCovers_Comparisons_13

PeoplePoweredCovers_Comparisons_11

NY-Times

NY-Post

11 марта 2014

9:03


В январе 2014 года один из авторов блога  Wonkblog Эзра Кляйн ушёл из Washington Post, чтобы заняться своим проектом.

Ходило множество слухов по поводу его нового проекта, но через несколько дней стало ясно, что Кляйн и его команда присоединились к Vox Media.

И вот теперь на место загадочного Project X (так до последнего времени именовалось новое детище Кляйна) пришёл Vox.com.

Был запущен сайт проекта, а так же подготовлено видео, которое разъясняет суть Vox более подробно:

Свою задачу Кляйн и его сотрудники видят в том, чтобы не просто рассказать, что происходит, а в том, чтобы их читатели чётко понимали, что именно происходит, почему это происходит и какие могут быть последствия.

Вот как авторы проекта объясняют, чем их ресурс будет отличаться от других:

«В журналистике есть термин, которым обозначают сложные для восприятия материалы: «овощи» или «шпинат». Суть этих терминов в том, что читателю довольно сложно воспринимать то, что написано, им это не очень нравится, но читать всё равно нужно.

Мы считаем, что нет такой темы, которая не может быть представлена аудитории в интересном для неё формате. Если мы пишем о чём-то действительно важном, но аудитории скучно, значит, это проблема не в читателях, а в нас.

Овощи можно приготовить плохо. Но можно же обжарить их на грилле с оливковым маслом и морской солью. Наша работа заключается в том, чтобы экспериментировать с форматами: фото, видео, инфографика, вопросы-ответы, взаимодействие с аудиторией и т.п. Это означает, что мы не хотим пугаться серьёзных тем и нового подхода к ним. Это означает, что мы будем разрабатывать какие-то новые подходы к контенту, которые позволят нам доставлять нашей аудитории информацию более грамотно, в соответствующем контексте и на постоянной основе.

И наша цель сдвинуть человеческое восприятие новостной информации от простого любопытства к пониманию, что, как и почему».

Чётких дат запуска проекта пока нет, но в твиттере, YouTube и Instagram уже началась трансляция новостных материалов, подготовленных редакцией Vox.

Добавим, что похожие задачи ставит перед собой и команда Пьера Омидьяра, ответственная за запуск проекта First Look Media.

11 марта 2014

7:24


На прошлой неделе состоялись товарищеские футбольные матчи. В одном из них встречались сборные Англии и Дании. Англичане победили, благодаря голу нападающего «Ливерпуля» Дэниэля Старриджа.

Да и вообще игроки мерсисайдского клуба были на поле самыми заметными. Отсюда и заголовок на сайте Sports.ru, который мы использовали в нашем проекте «Заголовки».

Новость

Совместный проект Media-Media и студии HandCo.

7 марта 2014

14:33


Все вы ещё, наверняка, помните самое популярное фото в истории твиттера? Да-да, то самое, с Оскара.

Эллин Анджелотти из Poynter задалась вопросом — а кто же владеет теперь фотографией. И вот что у неё получилось.

Итак. Кто же владеет этой фотографией, размещённой в соцсети?

Вообще-то, у Бредли Купера очень сильная позиция касательно копирайта на это фото. Обычно, фотограф имеет все права на своё произведение. Однако Эллен ДеЖенерес может это легко оспорить, поскольку первая публикация была сделана именно в её профиле в Твиттере.

Так вот, если вдруг Купер подаст в суд на ДеЖенерес по поводу копирайта, то кто выиграет?

Конечно, всё зависит от социальной сети, где была размещена фотография. Что касается твиттера, тот в Terms of Service платформы чётко сказано:

«Вы имеете все права на любой Контент, который вы публикуете в рамках Сервиса»

Должны ли новостные организации спрашивать разрешения на соцмедийный контент?

Если вспомнить прошлогоднее дело «Agence France-Presse против Морел», то да. Фотограф Дэниэл Морел одним из первых сделал в 2010 году фотографии последствия землетрясения на Гаити и опубликовал их в Твиттере. Кто-то их ретвитнул. В итоге, фотографии оказались на первых полосах изданий всего мира. Суд постановил выплатить Морелу $1,22 млн за нарушение авторских прав.

Урок из этого дела простой: если вы выносите контент за пределы платформы, на которой он был впервые опубликован, вы должны спрашивать разрешения у автора.

Но эта фотография была в общем доступе!

Опять же, отсылаем к делу Agence France-Presse против Морел. Ещё один урок этого дела заключается в том, что фотограф не сдался, хотя и знал, что он опубликовал фотографию в публичном пространстве.

Несмотря на то, что сэлфи с Оскара — самая популярная фотография в истории твиттера, ДеЖенерес, как создатель контента, всё же наиболее очевидный владелец копирайта на эту фотографию. Впрочем, это не должно гипотетически останавливать Купера от того, чтобы оспорить и своё право на эту фотографию.

А что скажете про телефон, который использовался при создании контента?

Как считается, это был iPhone или Samsung. Во время трансляции мы все видели, что ДеЖенерес щеголяла с Samsung (как и предписывает её контракт). Но за кулисами она пользовалась своим iPhone.

В случае, если фото было сделано во время действия контракта с Samsung, то должно быть некое приложение к контракту, где могли обсуждаться условия владения контентом, который был создан при помощи смартфона.

Если же ничего такого нет, то телефон является самым слабым аргументом в споре за право собственности на контент. Так что, Samsung вряд ли будет пытаться оспорить собственность у ДеЖеренес (или у Купера, если он включится в гонку).

Что будет, если я использую это контент в сети?

Если вы ретвитите его — никаких проблем. Так же никаких проблем, если вы вставляет его на свой сайт, используя функцию «разместить твитт», которую предоставляет Твиттер.

Возможно, какие-то сложности возникнут, если вы делаете скриншот или скачиваете фотографии, чтобы использовать в своём блоге.

Конечно, вы сможете использовать фото по всем правилам (с указанием авторства и ссылок). Но это не всегда спасает от иска. Так что, вам может грозить (согласно американскому законодательству) штраф в размере от $30 000 до $150 000.

В конце своего материала Эллин Анджелотти предупреждает, что поскольку мы все сейчас авторы какого-либо контента, мы должны понимать свои права касательно копирайта. И мы должны следить за изменениями в «Пользовательских соглашениях» платформ, которыми пользуемся при создании нашего контента.

7 марта 2014

13:53


Newspeg — платформа, на которой пользователи могут сохранять и публиковать новости из самых разных источников.

Создатель платформы Марк Поттс — бывший журналист — описывает своё детище как «место, где каждый может легко и просто делиться новостями и сохранять для себя новостные истории в визуальном формате; это похоже на то, как мы сохраняем картинки из сети, только здесь чётко понятен источник возникновения этих картинок».

Это всё очень похоже на Pinterest или RebelMouse. Посмотрите сами:

Снимок экрана 2014-03-07 в 15.36.54

Пользователи так же могут создавать «доски» по своим интересам, собирая в них статьи, создавая из них собственные истории.

Медийные организации могут создавать собственные потоки, распространяя там свой контент, собирая тематические коллекции статей и новостей.

Марк Поттс:

— Я думаю, это и способ создания собственных коллекций из своих материалов, и тематические подборки чужих.

По мнению Поттса, его проект создавался с целью помочь изданиям увеличить свой трафик, поскольку, кликая на какой-то элемент в коллекциях Newspeg, пользователь сразу же попадает на страницу, где этот элемент размещён.

Впрочем, эта платформа может быть полезна для журналистов и фрилансеров в качестве места для сбора портфолио. Если вы пишите для нескольких изданий, то можете просто собирать на своих «досках» свои работы, разбивать их на темы и, тем самым, показывать свои профессиональные компетенции.

Кстати, один из героев нашей рубрики 10 FAQтов Стив Баттри уже начал использовать эту платформу в качестве кураторского инструмента.

Интересный проект, но с учётом того, что Pinterest в 2013 году разрешил добавлять в пользовательские «доски» не только картинки, фото и видео, но и целые статьи (например, вот так выглядит «доска» статей в профиле Арианны Хаффингтон), будущее Newspeg видится не то чтобы туманным, но, скорее очень нишевым.

7 марта 2014

11:37


Неделю назад был запущен краудсорсинговый проект StopFake.org, который призван попытаться развенчать массированную медийную дезинформационную кампанию касательное ситуации вокруг Крыма.

Снимок экрана 2014-03-07 в 12.18.49

Основная задача проекта — проверка фактов, обеспечение доступа к проверенной информации и исправление откровенно лживых репортажей и пропогандистских сюжетов, которые вываливаются в медиа-пространство со всех сторон.

Евгений Федченко, директор Могилянской школы журналистики, один из авторов проекта в интервью Mashable:

— Причина, по которой мы решили сделать это, очень простая. Агрессия в сторону Украины весьма неприкрытая. И эта агрессия не только в смысле военных действий, но и в медиа. И Украина здесь уступала.

Изначально команда проекта состояли из 5-6 студентов, но быстро разрослась. Большинство из них никогда друг с другом не встречались, поскольку на сегодня команда разбросана по всему миру. Журналисты, редакторы, переводчики, маркетологи и даже два программиста из Кремниевой долины (США).

Инициаторами создания проекта стали выпускники и студенты Могилянской школы журналистики и программы для журналистов и редакторов Digital Future of Journalism.

Создатели ресурса особо отмечают, что они не поддерживают ни чью сторону в конфликте. Поэтому разоблачения могут быть как российских и украинских пророссийских новостей, так и информации, которая поступает из западных источников.

Поскольку проект работает в открытом режиме, то каждый может стать членом команды.

Пользователи имеют возможность присылать в редакцию проекта любую информацию, касательно конфликта, которая вызывает сомнения в достоверности. Эта информация будет проверяться и если подлог будет выявлен, то публикация опровержения не заставит себя долго ждать.

Несколько примеров информации, проверенной и размещённой на сайте.

Например, наличие оплаченных подставных, чьи «интервью» постоянно траснлируются по центральным российским телеканалам.

А вот пример того, как журналистка телеканал RT в прямом эфире заявила, что увольняется после выпуска новостей, потому что «не может больше быть частью компании, которая финансируется российским правительством и оправдывает действия Путина».

Ну и сообщение о том, что Путин выдвинут на Нобелевскую премию мира, так же оказалось дезинформацией.

Если среди читателей нашего журнала есть люди из этого проекта или просто знакомы с участниками StopFake, свяжитесь пожалуйста с редакцией MediaMedia.

P.S. Впрочем, как отмечают наши читатели, не все «разоблачительные» статьи так уж однозначны. В любом случае, проект есть, он работает, за ним стоят конкретные люди. Посмотрим, что будет дальше.

7 марта 2014

9:53


Очень красивая типографическая обложка получилась у свежего номера нью-йоркского издания City & State.

Арт-директор и иллюстратор — Гийом Федериги.

1393957073

7 марта 2014

8:50


Не прошло и полутора лет после того, как Тина Браун и Барри Диллер приняли решение закрыть печатную версию Newsweek.

Предлагаем посмотреть на хронологию основных событий за последние 15 месяцев: от закрытия до возрождения печатного Newsweek.

Как мы помним, к концу 2013 года новый главред Newsweek Джим Импоко сообщил, что журнал вернётся в печать. Так же он добавил, что бизнес-модель возрождённого журнал будет ориентироваться не столько на рекламу, сколько на платных подписчиков. Импоко сравнил эту модель с тем, что делает The Economist или журнал Time. «Мы видим наш журнал как премиальный продукт», — добавил Импоко.

Собственно, вот и весь бэкграунд, с которым мы подходим к 7 марта 2014 году, ко дню, когда классика американской (да и мировой) журналистики возвращается в киоски.

67-2014-3-14-cover

Роджер Блэк из Rodger Black’s Design много лет сотрудничал с Newsweek. И вот, что он сказал в интервью Марио Гарсиа по поводу возвращения издания к печатном формату:

— Проблема Newsweek не в том, что людям вдруг перестал быть нужен новостной журнал, а в том, что в таком журнале людям нужны были новости. Тина Браун и прочие руководители проекта выкачали всю журналистскую кровь из журнала, заменив её диетической колой.
В интернете принято почему-то считать, что печатная модель мертва, что людям не нужны печатные издания. Но это не печатная модель мертва, это мертва печатная бизнес-модель. Если вы создаёте интересный и важный продукт, люди будут счастливы держать его в руках. В то время, как Newsweek умирал, The Economist процветал. Конечно, не так, как Newsweek в свои золотые годы, но читатели покупали The Economist и обеспечивали изданию доход.
Будет крайне интересно, помимо всего прочего, посмотреть, будет ли Newsweek что-то делать со своим дизайном, потому что Тина перед закрытием вычистила всем хромосомы из визуальной ДНК журнала. И мне любопытно, сможет ли новый владелец восстановить их.

6 марта 2014

13:05


The Economist запустил специальный электронный проект, посвящённый лонгформ-журналистике. Проект получил название Essays и призван, по словам авторов, предложить читателю журнала «выйти за пределы печатных возможностей».

Первый выпуск посвящён проблемам демократии.

Том Стандэйдж, digital-редактор The Economist сказал в интервью Journalism, что для его издания это «возможность сделать нечто новое и построить проект, ориентированный только на электронный формат».

Снимок экрана 2014-03-05 в 20.28.43

Всего за год будет выходить восемь выпусков Essays, каждый из которых посвящается одной теме.

Что касается технической стороны проекта, то, по мнению Стандэйджа, одноколоночная вёрстка с минималистичным дизайном станет наиболее удобной для пользователей. Такая вёрстка применяется в приложении The Economist для мобильных устройств, и себя хорошо зарекомендовала.

Материалы нового Essays будут снабжаться фотографиями, интерактивными элементами, инфографикой и мультимедиа, что позволит рассказать историю более наглядно.

Снимок экрана 2014-03-05 в 20.29.17

Команда, которая создаёт проект, по словам Стандэйджа, будет собираться каждую неделю. Работа команды, как он выразился, будет больше напоминать создание приложения, а не создание материала.

Для первого выпуска был создан специальный «адаптивный контейнер», который будет использоваться для всех подобных выпусков. По сути, сказал редактор проекта, это первая полностью адаптивная страница на сайте Economist.

В этом контейнере будут меняться не только тексты, но и интерактивные компоненты. И, в общем-то, каждый выпуск будет мало чем технически походить на другие. Однако самые востребованные форматы интерактива и мультимедиа будут переработаны в шаблоны, где будут меняться только данные.

Кроме технических экспериментов, команда Economist решила поэкспериментировать и с коммерческой составляющей. Рекламодатель может выступить спонсором материала. И тогда его логотип будет размещён в верхнем виджете на странице.

Кроме того, реклама спонсора появляется внутри материала отдельным блоком.

Добавим, что первый выпуск Essays является бесплатным, но в дальнейшем все выпуски будут внесены за paywall, при котором вам доступен лишь один материал сайта в неделю.

6 марта 2014

9:50


The Mondadori (издательский дом, подконтрольный Сильвио Берлускони) выпустил сегодня первый номер своего нового еженедельного журнала, посвящённого целиком исключительно одной персоне.

И эта персона — Папа Римский Франциск.

POPE-master495

Стоить новый журнал будет около $0,70. Кроме статей и фотографий, журнал будет включать в себя большой постер с самой важной, по мнению редакции, цитатой Папы Франциска за минувшую неделю.

Популярность нового Папы настолько высока, что журналы буквально в очередь выстраиваются, чтобы поместить Франциска на свои обложки.

Вот некоторые из них.

slide_330301_3251458_free

slide_330301_3251459_free

slide_330301_3251460_free

slide_330301_3251461_free

slide_330301_3368851_free

6 марта 2014

9:13


Zite — это журнальный агрегатор информации по ключевым словам, который был куплен CNN в 2011 году за $20 млн.

Flipboard — приложение, которое позволяет в приятном визуальном формате организовать RSS-подписки — решился на покупка своего конкурента. Сумма сделки, по данным CNN, — порядка $60 млн.

Снимок экрана 2014-03-06 в 11.07.01

Частью этой сделки станет доступ для Flipboard ко всему контенту CNN, включая видео. А самые известные персоны новостной компании (Фарид Закария, Джон Кинг и Джейк Тэппер) заведут собственные журналы на платформе.

Пока нет информации, насколько прирастёт количество подписчиков Flipboard после объединения базы пользователей.

По словам главы компании Майка МакКью, «Zite в разы меньше, чем Flipboard, но у них очень преданная аудитория».

Большинство из сотрудников Zite (от 15 до 25 человек из офиса компании в Сан-Франциско) будут трудоустроены в объединённой компании.

Flipboard заберёт себе технологии и базу подписчиков, а само приложение и бренд Zite будут закрыты.

6 марта 2014

8:38


Guardian ожидает увеличение своих цифровых доходов по итогам 2013 года почти на четверть.

Снимок экрана 2014-03-05 в 20.22.29

Ожидается, что эта статья доходов превысит £70 млн. По итогам же 2012 года сумма по цифровым доходам едва достигала £55 млн. Об этом Guardian News & Media – издатель газет Guardian, Observer и сайта theguardian.com — сообщит уже в ближайшие дни.

Ежемесячный трафик сайта theguardian.com перешагнул рубеж в 80 млн уникальных пользователей. Это почти в половину меньше, чем у крупнейшего интернет-издания мира — Mail Online. Впрочем, Mail Online планирует добраться до отметки доходов с «цифры» в £60 млн не раньше сентября. Так что, трафик трафиком, но всё же главное — коммерческий успех.

Вообще рост доходности Guardian Media Group (является материнской компанией Guardian News & Media) был обеспечен, в том числе, одним простым шагом — продажей 50,1% долей в AutoTrader за увесистые £619 млн.

Общий рост доходов компании планируется на уровне 5% по сравнению с прошлогодними £196,3 млн. Это будет первый зафиксированный рост доходов за последние 8 лет.

Что касается газетного подразделения Guardian, то здесь всё, как у всех: ожидается снижение на сумму порядка £30 млн по сравнению с данными на конец марта 2012 года. И это несмотря на то, что газета активно расширяется на территорию США.

5 марта 2014

11:15


Мы все знаем Vice как сторонников гонзо-журналистики на всевозможные молодёжные темы: от видео с скейтерами до каких-то репортажей из мира моды.

Но в конце 2012 года руководство журнала взяло курс на более глубокое освещение важных тем.

Исполнительный директор Vice Алекс Миллер заметил, что «сейчас уже не круто быть глупым, это время прошло. Vice пытается привить новую идею: круто быть умным».

После этого менеджмент журнала продал долю в проекте Руперту Мердоку за $70 млн.

И вот ещё один шаг по направлению к более серьёзной журналистике: запуск отдельного новостного проекта Vice News.

Снимок экрана 2014-03-05 в 12.59.01

Глава Vice Шейн Смит так прокомментировал запуск нового проекта в интервью CBS:

— Каждое поколение что-то меняет в медиа. Вудвард и Бернштайн были панками для своего времени. Теперь они — олдскул. Каждый раз нам нужен новый язык, на котором будут говорить новые герои медиа. Но будьте готовы, что вам постоянно будут говорить что-то типа «нет, это не новости, потому что вы делаете их не так, как мы».

Vice Media планирует вложить в своё новое подразделение порядка $50 млн в ближайшие три года. Кроме того, было нанято дополнительно 60 репортёров.

Добавим, что в компании надеются получить в 2014 году оборот в размере $500 млн, с доходностью — на уровне 25%.

5 марта 2014

9:51


Вчера в Medium Эрнст-Ян Пфаут опубликовал заметку о своём проекте De Correspondent, который в прошлом году всколыхнул медийное сообщество, собрав миллион евро донаций от пользователей за несколько дней.

1*Zgj5epDBsIPSB-N9hU1G3w

Итак. De Correspondent — голландская онлайн-платформа, рассчитанная на лонгформ-журналистику по основным мировым и локальным темам, а так же по темам, которые по каким-то причинам обходят своим вниманием мейнстримовые издания.

Проект был запущен 30 сентября 2013 года, через несколько месяцев после того, как авторами была собрана беспрецедентная сумма донаций от потенциальных читателей. За первые восемь дней кампании — порядка 1 млн евро, что оказалось достаточным для запуска проекта и его работы в течение года.

В общей сложности, удалось собрать порядка $1,7 млн, что стало мировым рекордом краудфандинговых кампаний. На сегодня проект может похвастаться 30 000 читателями, оплатившими доступ к сайту.

Год назад нам нужны были 15 000 подписчиков

18 марта 2013 года Роб Вийнберг объявил в прямом телеэфире, что ему требуется 15 000 подписчиков, чтобы запустить De Correspondent. Желающие могли заплатить 60 евро (около $80) за годовую подписку, проспонсировав таким образом запуск проекта.

Через месяц 18 апреля 2013 года краудфандинговая кампания завершилась. Нам удалось привлечь 19 000 пользователей, и 30 сентября мы вышли в эфир. К сентябрю, кстати, количество подписчиков перевалило за 20 000, а уже после старта работы проекта к нам присоединилось ещё 10 000.

Сейчас у нас 30 000 читателей, что позволяет нам эффективно работать, обеспечивая качественную журналистику без необходимости размещения рекламы на сайте.

Маркетинговый бюджет: 300 евро

Мы потратили около 300 евро на продвижение наших статусов на странице в Facebook. Так что весь прирост аудиотории — исключительно благодаря «сарафанному радио» (пользователи делились статьями в своих профилях в соцсетях). Ну и плюс — PR. Как только о нас кто-то писал из голландских медиа, мы постоянно удваивали нашу ежедневную «норму» новых пользователей.

Впрочем, мы не успокоились, собрав такую подписную базу, потому что неизвестно, сколько из этих читателей продлит свою подписку в сентябре 2014 года. Так что, расслабляться рано.

30 000 читателей знают больше, чем 30 журналистов

Мы постоянно совершенствуем свой проект. Скоро запустим новый сервис, где каждый из наших читателей сможет высказать своё экспертное мнение. Мы верим, что каждый может быть экспертом в чём-нибудь.

Ну и несколько цифр

Наши читатели очень активно принимают участие в редакционном процессе и в обсуждениях готовых материалов. С 30 сентября они написали более 29 000 комментариев к статьям. Более 103 000 раз читатели поделились нашими статьями в своих профилях. В общей сложности, 30 000 пользователей прочитали наши статьи 1,8 млн раз.

Добавим, что с момента запуска мы опубликовали 720 материалов.

5 марта 2014

9:08


Максим Пономарёв по нашей просьбе собрал десять самых интересных, на его взгляд, январских и февральских журнальных обложек.

The Vanity Fair Hollywood

1.1

1.2

The Vanity Fair Hollywood — ежегодно выпускаемое приложение к журналу «Vanity Fair». Количество знаменитых актёров на тройной обложке юбилейного двадцатого выпуска просто зашкаливает.

Это 12 самых выдающихся актёров и актрис предыдущего года, сфотографированных Энни Лейбовиц: Джулия Робертс, Чиветел Эджиофор, Джаред Лето, Лупита Нионго, Идрис Эльба, Джордж Клуни, Майкл Б. Джордан, Наоми Харрис, Бри Ларсон, Чедвик Боузман, Марго Робби и Леа Сейду.

Кстати, стоит отметить два интересных факта. Первое: соотношение «белых» и «тёмных» актёров на обложке равное — толерантность тут как тут. И второе: знающие люди пишут, что Джулия Робертс и Джордж Клуни появились на обложке «The Vanity Fair Hollywood» впервые.

The New Times

tumblr_inline_n1vj0ilKY91qztu2q

Окровавленный щит — иллюстрация того, что сейчас происходит на Украине. Журнал «The New Times» не боится шокировать. Впрочем, кого сейчас можно впечатлить кровью?

National Geographic

2

Как признался креативный директор журнала Билл Марр, лица людей редко украшают обложки «National Geographic». Но январский номер — нарушение «правила».

На обложке фотография молодой девочки по имени Нхиэка-э племени Каяпо, одного из бразильских племён Амазонской низменности (Фотограф Мартин Шоллер). Ей выбрили клин на голове, раскрасили лицо и выщипали ресницы с бровями: идёт подготовка к одному из обрядов. Лицо девочки настолько экзотично, что волей-неволей заинтересуешься обложкой.

Volkskrant Magazine

3

Впервые вижу обложку журнала, сделанную в виде постера к фильму. На обложке фотография работы знаменитого Робина де Пюи. Красивая девушка — нидерландская актриса Анна Дриджвер, которая сыграла в новой экранизации «Унесённых ветром».

Esquire

4

Нечасто русская версия журнала «Esquire» балует нас девушками на обложках. И, возможно, он и полюбился многим именно за то, что не шёл проторённой другими мужскими журналами дорожкой. Тем не менее мимо англо-австралийской красавицы Наоми Уоттс пройти невозможно. Рука тянется к журналу.

The Big Black Book

tumblr_inline_n1uksgmrqf1qztu2q

А вот английская версия «Esquire» наоборот отказалась от девушек и лиц знаменитостей в своём приложении и выпустила номер с чёрной обложкой и жёлтыми заголовками. «The Big Black Book» — руководство по стилю жизни для успешных мужчин, выпускаемое журналом два раза в год.

Sports Illustrated Swimsuit

6

В феврале вышел юбилейный 50-й номер ежегодного выпуска журнала «Sports Illustrated Swimsuit», посвящённого купальникам. Его обложку украсила вечно молодая кукла Барби в чёрно-белом полосатом купальнике, в котором она была впервые представлена компанией «Mattel» в 1959 году.

Фотосессию лимитированной коллекции кукол, вновь выпущенных «Mattel» в этом году, провёл спортивный фотограф Уолтер Йоус младший. Одновременно с выпуском журнала стартовала кампания «Unapologetic» («Без извинений» — рус.) с идеей о том, что не стоит извиняться перед другими за своё тело (компанию «Mattel» уже долгие годы обвиняют за нереалистичную фигуру куклы Барби).

The New Yorker

tumblr_inline_n1uo5dk8HB1qztu2q

Конечно, нельзя обойти стороной ряд американских и британских журналов, поместивших на обложку карикатуры на Владимира Путина или на Олимпиаду в Сочи. Тема одна: Сочи — территория зла, Путин — диктатор. На этой обложке журнала The New Yorker президент России скачет в костюме фигуриста, а судьи-Путины ставят ему оценки. Ярмарка тщеславия, одним словом.

ArtReview

tumblr_inline_n1v5hxk0ag1qztu2q

Британский журнал «ArtReview» славится своими оригинальными обложками. В данном случае дизайнер Джон Морган, по видимому, решил «поиграть шрифтами». Получилось так сочно, что даже логотип журнала потерялся.

DUST

5

Очередной полугодовой номер немецкого (а какого же ещё?) журнала «DUST». Собственно, можно просто дать слово создателям журнала: «Намерение этого проекта состоит в том, чтобы исследовать мир молодёжи в контексте современности, отмеченной непрерывным состоянием кризиса. Наш интерес состоит в том, чтобы выявить подлинные смыслы и мотивы молодёжи». Ну, что тут ещё скажешь?

4 марта 2014

14:25


Вчерашняя обложка New Yorker разъясняет, что и где «добавили» себе звёзды «красной ковровой дорожки». Получилось доходчиво.

Практически, инфографика.

CVC_TNY_03_03_14_580

4 марта 2014

14:04


Материал из серии «Хозяйке на заметку». Союз журналистов России предложил новые профессиональные стандарты для работников медийной сферы.

Перемены коснулись ряда крайне важных функциональных единиц, таких как редактор, корреспондент, специалист по продвижению, режиссёр, ведущий телевизионной программы.

Скачать предложения можно по ссылкам ниже.

Что это даёт? Это даёт возможность грамотного формулирования задач при формировании редакций, возможность спрашивать результаты и проверять профессиональную пригодность сотрудников редакции.

Кстати, в стандартах телевизионного ведущего в разделе «Необходимые умения» есть пункт «Поднимать рейтинги».

3 марта 2014

14:43


Мы уже писали сегодня о том, как один твитт побил все рекорды по ретвитам. Селфи со звёздами получил уже более 2 млн ретвитов.

А теперь — более подробная информация об итогах «Оскара» в Твиттере.

Самая большая скорость твитов в минуту была зафиксирована в трёх временных интервалах.

  1. Ведущая шоу Эллен ДеЖенерес сделала то самое мегаселфи (10:07 по лос-анджелесскому времени): 254 644 твита/мин.
  2. Ведущая организовала доставку пиццы в зал, где проходила церемония (10:24): 158 159 твитов/мин.
  3. Фильм «Гравитация» получает шестую статуэтку — за монтаж: 135 330 твитов/мин.

Для сравнения, самая высокая скорость твитов во время Олимпиад (Сочи: 72 630 твитов/мин, Лондон: 116 000 твитов/мин).

Пятёрка самых обсуждаемых в твиттере персонажей во время церемонии выглядит следующим образом:

  1. Jennifer Lawrence
  2. Brad Pitt
  3. Alfonso Cuarón
  4. Cate Blanchett
  5. Sandra Bullock

Пять самых обсуждаемых фильмов во время церемонии:

  1. Gravity
  2. Frozen
  3. 12 Years a Slave
  4. Dallas Buyers Club
  5. The Wolf of Wall Street

3 марта 2014

11:56


РБК сегодня пишет, что «Первый канал», «Россия 1» и «Россия 2», транслировавшие сочинскую Олимпиаду, за две с половиной недели заработали рекордные рекламные деньги.

Общий сбор всех трёх телеканалов составил 1,95 млр руб. (без НДС). По оценке «Квенди Русмедиааудита», на которых ссылается РБК, «Первый канал» заработал до 65% от этой суммы.

Бюджет же всего телевизионного шоу составил внушительные 1,6 млрд руб. (субсидия от Министерства спорта).

В общей сложности, на церемонии открытия два главных транслятора Олимпиады («Первый канал» и «Россия 1») заработали на двоих 136,3 млн руб.

По данным TNS, которые приводит РБК, за три часа прямого эфира открытия Олимпиады на «Первом канале» разместились 29 брендов:

«Официальный партнер Игр компания «МегаФон» показала пять рекламных роликов, а Сбербанк — четыре. Официальное промо Sochi 2014 зрители увидели 27 раз. Всего на «России 1» показали рекламу 18 брендов. У Сбербанка было семь рекламных роликов на второй кнопке, а у «МегаФона» — шесть. Промо Игр Sochi 2014 «Россия 1» показала 30 раз».

Добавим, что собеседники РБК считают, что эта Олимпиада поставила рекорд по рекламным сборам для олимпийских трансляций на российском ТВ.

3ef8a494a6f4a05c35fbd0fd6b2667d9

Сравним с показателями по США, которые на прошлой неделе обнародовал официальный ретранслятор Олимпиады на территорию Северной Америки — канал NBC.

Напомним, что стоимость прав на трансляцию обошлась NBC в $775 млн, а рекламные сборы превысили $800 млн (что по курсу на 3 марта 2014 года составляет порядка 29 млрд руб.). Что почти в 14 раз больше, чем собрали все три российских телеканала вместе взятые.

3 марта 2014

11:22


Очередная серия нашего проекта «Заголовки». На этот раз, мы взяли заголовок с ресурса LookAtMe про то, что «Яндекс и Google стали партнёрами».

Вот что получилось.

Плакат G

Совместный проект Media-Media и студии HandCo.

3 марта 2014

10:56


Мы привыкли к тому, что где-то постоянно запускаются электронные издания, новостные ресурсы… И постепенно отвыкаем от того, что где-то запускаются печатные газеты.

Однако, например, в Австралии, в минувшую субботу вышел в свет первый номер The Saturday Paper — печатного издания, которое выпускает бизнесмен из Мельбурна Моррис Шварц.

tsp_1_cover

Основной бизнес Морриса Шварца — строительство. Кроме того, он является издателем The Monthly и Quarterly Essay.

На вопрос, не рисковано ли начинать новый печатный газетный проект в эпоху рассвета цифровых технологий и постепенного умирания печатных изданий, Шварц ответил: «сейчас как раз самое время, чтобы запускать газету».

The Saturday Paper вышла в Мельбурне тиражом 10 000 экземпляров, что должно обеспечить, согласно планам редакции, быстрый рост аудитории до 60-80 тыс. лояльных читателей.

Привлекать аудиторию планируется серьёзной аналитикой, локальными новостями и тем, что молодой главред издания Эрик Йенсен назвал «историями, которые черпают вдохновение в классической журналистике 60-х годов прошлого века».

Достаточно амбициозные задачи. Но если газетам и суждено выжить в ближайшее время, то это будут как раз издания выходного дня, когда у читателя есть возможность расслабиться и неспешно почитать. С ежедневными новостными изданиям — тут всё гораздо сложнее и менее радужно.

Ресурс The Design Files попросил главного редактора газеты Эрика Йенсена ответить на пару вопросов. MediaMedia приводит выдержки из этого интервью.

Снимок экрана 2014-03-03 в 11.39.33

Расскажите о том, чем ваша газета будет отличаться от других австралийских изданий?

— The Saturday Paper почти полностью будет посвящена так называемой лонгформ-журналистикие, которая черпает вдохновение в лучших образцах журналистики 60-х годов прошлого века: глубинные исследования, раскрытие неожиданных подробностей и всесторонний анализ последствий историй. Мы планируем делать такие материалы на самые разные темы. Критерий тем один: возможность рассказать больше, чем просто в формате новостной заметки. То есть, не только самые важные новости, но и то, почему эти новости стали такими важными. Это та журналистика, которую приятно и интересно читать.

Конечно, как и у любой газеты, у нас будут материалы про культуру, стиль жизни, спорт, а так же — мировые новости. Но на этом сходство с «любой газетой» заканчиваются. Например, вместо стандартного интервью с каким-нибудь спортсменом о каком-то матче, мы поговорим с ним об автомобилях. А вместо обычного в таких случаях профайла автора какой-то новой книги, мы попросим его встретиться с какой-нибудь знаменитостью и представить её как персонажа книги.

Я надеюсь, The Saturday Paper будет настоящей квинтэссенцией недели, которая будет доставляться читателю субботними утрами.

Как долго разрабатывался проект изданий? И как это вообще происходило?

— Я переехал в Мельбурн, чтобы заняться этим проектом, 18 месяцев назад. Вообще весь процесс работы был очень волнующим. Мы работаем в очень тесной связке с журналистами, дизайнерами, вэб-разработчиками, менеджерами рекламного отдела.

Каждый элемент газеты создавался как часть единого проекта. И это всё было похоже на создание идеальной газеты, о которой я мечтал. Например, мы просмотрели порядка 50 разных сортов бумаги, прежде чем остановились на том, который нам подошёл на 100%. И нечто похожее было с каждым процессом и каждым элементом газеты.

Наши дизайнеры из Studio Round проработали огромное количество комбинаций шрифтов и вёрстки. Наш редакторский коллектив долго прорабатывал визуальную концепцию, чтобы обеспечить читателям оптимальный ритм чтения от страницы к странице.

Надеюсь, читатель, который получит газету в субботу, оценит, что каждый миллиметр бумаги — часть общей концепции, как визуальной, так и редакционной.

Рабочий стол главного редактора. Фото: Шон Феннеси (seanfennessy.com.au)
Рабочий стол главного редактора. Фото: Шон Феннеси (seanfennessy.com.au)
Редакция газеты. Фото: Шон Феннеси (seanfennessy.com.au)
Редакция газеты. Фото: Шон Феннеси (seanfennessy.com.au)

3 марта 2014

8:03


Сегодня на церемонии вручения премии Оскар был побит рекорд, который поставил президент США Барак Обама.

Фотография четы Обама после подведения итогов выборов президента набрала 500 000 ретвитов и более 100 000 раз была занесена в избранное.

xl_Barack-Obama-Tweet-624

Но рекорд пал. Эллен ДеЖенерес своим мегаселфи с кучей голливудских актёров побила этот рекорд за 33 минуты.

Более 1 200 000 ретвитов и более 441 000 занесений в избранное — вот новые ориентиры.

Добавим, что Эллен ДеЖенерес является «послом Samsung». То есть, входит в список знаменитостей, с которыми у южнокорейского IT-гиганта есть договор на продвижение новых смартфонов компании. В случае с этим селфи, она выполнила договор. Но что происходит, когда она находится вне пределов сцены и внимания аудитории? Правильно, для себя она снимает на iPhone.

of005xi2wpz93bu3f3fu

27 февраля 2014

12:15


Сэм Стоун — креативный директор лондонского брендингового агентства Identica — согласилась ответить на несколько вопросов редакции журнала Media-Media.

Sam_Moscow

Справка:
Брендинговое агентство Identica было основано Майклом Питерсом в 1992 году. Среди клиентов агентства такие бренды как Nike, Smirnov, Tesco, Universal, Аэрофлот и другие.

Сэм, как вы пришли к пониманию того, что брендинг — это то, чему вы хотите посвятить свою жизнь?

— Я с ранних лет любила рисовать и придумывать какие-то логотипы. Всегда было что-то волнующее в том, чтобы остаться один-на-один с чистым листком бумаги и нарисовать какой-нибудь свой собственных знак. Вообще-то я хотела стать художником и даже поступила в школу искусств, когда мне было 16 лет. Частью программы там был графический дизайн и типографика. И вот именно тогда я осознала, что моя увлечённость созданием логотипов и знаков, а так же нарастающий интерес к шрифтам может стать отправной точкой моей карьеры в брендинге.

Потом я узнала про дизайнерскую школу Bauhaus в Германии, а так же про таких великих разработчиков логотипов как Алан Флетчер и Герб Лубалин. Я думаю, что мне очень повезло, что в таком раннем возрасте я уже осознала, чем хочу заниматься на протяжение всей своей жизни.

Как вы думаете, какой проект будет флагманским для вашей компании даже через 20 лет?

— Мне кажется, что Russian Standard — это один из самых важных проектов. Задача, которая стояла перед нами — показать Новую Россию, сохранив ее исторический браз и традиции. Сегодня это один из самых узнаваемых брендов за пределами России, что является для нас показателем того, что российские бренды могут гордиться своим происхождением, могут быть знаковыми в мировом масштабе и не подражать при этом другим.

Что, на ваш взгляд, изменится в брендинге через 20 лет?

— Я уверена, что брендам всегда нужно будет иметь какое-то визуальное воплощение для своих потребителей – не важно, логотип ли это или этикетка. Слова и изображения создают истории, с которыми их идентифицирует потребитель. Следующие 20 лет брендам придётся много думать о том, как им себя вести в новом цифровом мире. Традиционно вся айдентика была фиксированной и достаточно статичной, но сегодня брендам приходится оживлять свои истории, чтобы они звучали по-разному.

А станет ли тренд No Logo чем-то большим, чем просто название популярной книжки?

— Я думаю, идея книги была в том, чтобы обозначить основные промахи крупных мировых брендов, а не в том, чтобы убедить компании вообще отказаться от логотипов. Эта книга – отличный повод для дискуссии. Брендам нужно быть более ответственным за свои действия и принимать более активное участие в жизни общества.

Мы все взаимодействуем между собой с помощью слов и изображений. В Identica мы чётко понимаем, что сила бренда или просто логотипа заключается в том, чтобы отразить в нём миссию марки, её культуру и её роль в обществе. Кстати, именно поэтому когда основатель нашей компании Майкл Питерс написал книгу о деле своей жизни, он назвал её Yes Logo.

Что сложнее всего объяснить клиенту, когда идёт работа над очередным проектом?

— Процесс разработки дизайна. Дизайнеры создают будущее. Им нужно дать время и свободу, чтобы они смогли создать что-то, что будет работать в будущем, что будет иметь значение и ценность.
Я часто говорю, отвечая на подобные вопросы, что дизайн — это не производство сосисок, где каждая сосиска одинаковая. Дизайн — это очень интуитивный процесс. И клиенту остаётся только обеспечить нужный вызов и довериться нам, а уж мы будем искать решения. Нужно время, чтобы узнать многое о проекте, проверить наши варианты и найти лучшее решение задачи. Самое важное — концепция. Мы никогда просто так не садимся за компьютеры и не начинаем воплощать идею.

Так что, именно процесс разработки дизайна — самый сложный с точки зрения объяснения. Этот процесс довольно длительный, а в бизнесе наших клиентов каждая минута — на вес золота. У себя в компании мы разработали принцип 3D: Discover, Design, Deliver. Фаза Discover (Открытие) — это процесс ознакомления с задачей, с брифом, с конечным потребителем марки, анализ конкурентов, выискивание какого-нибудь инсайда, который будет уникальным и полезным. Только после этого мы переходим ко второй фазе — Design (Дизайн). Здесь мы начинаем думать, как можем наиболее ярко воплотить идею в жизнь. И когда утвердим идею с клиентом, тогда мы начинаем третью фазу — Delivery (Доставка). На этом этапе наша задача — упаковать идею так, чтобы её можно было доходчиво донести до аудитории.

Какие наиболее распространнённые проблемы, с которыми клиенты обращаются в брендинговые агентства? Есть ли какие-то тренды?

— Каких-то особых трендов нет. Но в общем наиболее распространённая задача сейчас — перепозиционирование бренда. Многие компании, с которыми мы работаем, вдруг выяснили, что их клиенты не понимают продукт или не могут определить, какую роль конкретный бренд сможет сыграть в их жизни. Кроме того, есть множество примеров среди наших клиентов, которые имеют прекрасный бренд, но его время просто закончилось и нужно двигаться дальше, что-то обновлять, менять.

Существуют ли какие-то ниши в брендинге, какие-то технологии и тренды, о которых ещё пару лет назад никто даже не задумывался?

— Наверное, самым большим трендом сейчас являтся «гибкий брендинг». Времена, когда логотип должен быть единым на всех носителях и во всех ипостасях, прошли. Это доказал, например, тот же Google. При условии, что основной визуальный образ остаётся неизменным, все прочие элементы могут меняться и адаптироваться под различные задачи.

Нужен ли бренд для медийных компаний, новостных ресурсов? Или это может помешать восприятию и передаче новостей, фактов?

— Да, новостным изданиям нужны образы, философия, которая объясняет, что и как рассказывается в их историях. Например, у нас в Великобритании есть две основных телекомпании: BBC и ITV. Грубо говоря, если вам нужен серьёзный контент, серьёзные события и аналитика, вы смотрите BBC News. Если вам интересен новостной контент с более лёгкой подачей — вам на ITV News. То же самое и с газетами. The Times — это про глобальные деловые новости, The Sun — развлечения, The Guardian — политика. Соответственно, их идентификаторы и то, как они позиционируют себя, — всё это даёт вам выбор, какую подачу новостей вы хотите увидеть здесь и сейчас.

Отличается ли брендинг новостного медиа от брендинга коммерческой компании?

— Я думаю, если вы рассказываете новости, то ваш образ должен вызывать доверие и быть авторитетным не меньше, чем образ банка или какой-нибудь сервисной компании. Всё, на самом деле, зависит от того, как именно вы хотите рассказывать новостные истории, а так же от самой сути контента, с которыми вы работаете. Поэтому мне кажется, брендинг новостного медиа и брендинг какой-нибудь крупной компании с серьёзной ответственностью и большой ролью в обществе не особо отличается. Важно лишь, чтобы бренд отражал дух и стиль компании или организации.

Интервью подготовлено при содействии лаборатории коммуникации ЛАК.project

27 февраля 2014

10:37


Google вчера объявил о запуске своего нового продукта — образовательного сервиса Oppia.

Идея сервиса в том, чтобы каждый смог создать свой образовательный интерактивный проект. Автор сможет самостоятельно собрать свой проект и распространить его для пользователей с помощью несложного web-интерфейса. При этом не требуется знаний в области программирования.

«Oppia предлагает обучающую модель, при которой преподаватель задаёт вопросы пользователям. В зависимости от ответов обучающихся преподаватель решает, какой вопрос будет задан дальше, какие дополнительные материалы выдать, стоит ли углубляться или можно переходить на новый уровень знаний. Вы можете рассматривать этот проект, как умную систему обратной связи, которая обучает, а не просто требует от вас правильного ответа или проставляет оценки «верно»/«не верно» ответившим на вопросы.»

В Google считают, что Oppia предлагает больше, чем просто презентация контента: она собирает данные о том, как обучающиеся с её помощью пользователи взаимодействуют с сервисом, выдавая эту информацию автором, чтобы те смогли оперативно реагировать на поведение пользователей.

Например, если автор видит, что ответы на его вопросы уходят в сторону от темы, он сможет быстро создать новый поток из «оффтопика», сделав его самостоятельным проектом. Таким образом, пользователь имеет шанс углубить в какую-то узкую область в рамках заданной изначально темы.

Проще всего этот сервис можно охарактеризовать фразой: «сложно научиться играть на пианино, смотря видео, как на нём играют виртуозы». Google предлагает более продуктивный вид обучения, основанный на постоянных коммуникациях с преподавателем.

26 февраля 2014

12:27


Ещё одна странная статистика, и на этом закроем тему с Олимпиадой в медиа.

С 1994 года (с Олимпиады в Лиллехаммере) Энди Биллингс занимается тем, что определяет, сколько времени освещают во время олимпийского турнира мужчин, а сколько женщин.

a78075806ae54d09970ff8fb5b62473f

Странная и непонятная работа, на самом деле, но, вероятно, для кого-то очень важная.

Как выяснилось, обычно мужчины получают большее время на экране в прайм-тайм, чем женщины. Что, по его мнению, просто ужасно.

Впрочем, к радости Биллинга, сочинская Олимпиада стала показательной в этом смысле, потому что время показа мужчин и женщин выровнялось.

Например, по данным исследователя, 14 февраля в день Святого Валентина NBC 47,6% времени транслировало мужские соревнования, а 37,6% времени — женские. Парные соревнования учитывались в обоих показателях.

Эту десятипроцентную разницу во времени Биллинг считает успехом, потому что в Ванкувере она была целых 20%.

К концу сочинской Олимпиады этот разрыв ещё более сократился: 45,4% против 41,4%. Парные соревнования — 13,2%.

Так что, теперь исследователи могут быть довольны.

26 февраля 2014

11:50


Двуязычный польско-английский журнал Herito, посвящённый проблемам культуры и искусства.

foto 4-16

26 февраля 2014

11:01


Зимние игры в Сочи принесли NBC (эксклюзивному бродкастеру игр на территории США) прибыль. Об этом пишет HuffPost.

Аудитория в прайм-тайм в среднем составила 22,1 млн зрителей. Это, конечно, немного меньше, чем было с трансляцией в Ванкувере (24,4 млн зрителей), но выше прямых трансляций из Турина в 2006 году (20,2 млн). Добавим, что на территорию США игры в Сочи транслировались с запаздыванием из-за разницы во времени. Поэтому зрители почти всегда знали результаты соревнований заранее. Чтобы избежать оттока аудитории, NBC активно использовало соцмедиа, подогревая интерес к грядущим трансляциям.

В феврале ни одно ТВ-шоу в США не смогло успешно конкурировать с Олимпиадой. На прошлых зимних играх в Ванкувере Олимпиаду в прайм-тайм побило шоу American Idol.

Но что такое рейтинги без денег. Так вот, здесь у NBC тоже всё прошло удачно. Компания заплатила $775 млн за трансляцию игр на территорию США. Рекламные поступления уже превысили $800 млн, так что, можно говорить и о коммерческом успехе трансляций.

Для сравнения, рейтинг игр в Ванкувере был выше, но при этом NBC осталось в минусе почти на $200 млн. Такой результат был вызван и ещё ослабленным после кризиса 2008 года рекламным рынком, и дорогими правами на трансляцию.

В пользу сочинской Олимпиады говорит ещё и фактор развития онлайн-технологий. Реклама в интернете во время трансляций внесла свою лепту в общую копилку доходов NBC.

Средний возраст аудитории игр среди зрителей NBC чуть вырос. Если во время Ванкувера-2010 он составлял 50,9 лет, то теперь — 55,1 лет. И это несмотря на то, что в программу игр были включены такие явно молодёжные виды спорта, как сноуборд и халфпайп.

Трансляции в интернете были в прямом эфире (в отличие от записанных ТВ-трансляций), но для того, чтобы их смотреть, пользователи должны были подтвердить, что у них есть подписка на кабельные или спутниковые пакеты. Это, конечно, немного раздражало. Впрочем, свои 1000 часов прямых трансляций NBC показало. Для сравнения, в Турине 2006 года онлайн-трансляции длились в общей сложности три (3!) часа.

Самой просматриваемой интернет-трансляцией стал, ожидаемо, полуфинальный матч хоккейного мужского турнира между США и Канадой. Он собрал 2,1 млн зрителей.

Добавим, что вчера сервис микроблогов Твиттер также подвёл свои итоги трансляции сочинской Олимпиады среди своих пользователей.

25 февраля 2014

21:23


Несмотря на то, что были опасения и у нас тоже на запрет трансляции событий с Олимпиады в социальные сети и глобальный надсмотр за соцсетями, это всё было не особо заметно.

Твиттер подвёл первые итоги зимней Олимпиады: как её провели пользователи сервиса микроблогов.

Итак.

Самые упоминаемые персоны в твиттере за время Олимпиады:

most-mentioned-1

Как видите, российских спортсменов нет в топе.

Самые обсуждаемые в твиттере виды спорта:

  1. Хоккей
  2. Кёрлинг
  3. Фигурное катания
  4. Бобслей
  5. Сноуборд

Пиковая активность пользователей:

SochiTPM

Пик пришёлся на тотсамыйматч, когда российская сборная по хоккею уступила по буллитам сборной США. В это время пользователи писали в твиттер со скоростью 72 630 твиттов в минуту. Для сравнения, на Олимпиаде летом 2012 года в Лондоне пиковая скорость была во время фантастического забега Усейна Болта — 80 000 твиттов в минуту. А выступление Spice Girls на закрытии лондонской Олимпиады вообще набрало совершенно невероятную скорость: 116 000 твиттов в минуту.

А вот как распределились твитты по странам мира:

Что касается стран. Список самых активных государств, чьи пользователи писали твиттер (по соотношению количество твиттов на 1 млн населения):

  1. Южная Корея
  2. Россия
  3. Япония
  4. Голландия
  5. Канада
  6. Норвегия
  7. Латвия
  8. США
  9. Монголия
  10. Франция

Особенно радует присутствие в этом рейтинге Монголии.

Собственно, вот и вся статистика, которую предоставил Твиттер. Не густо, но некоторые выводы сделать можно.

25 февраля 2014

10:38


— Вот, что мы имеем на сегодняшний день…
— Не мы, а Вы.
— Что нас может спасти от ревизии?
— Простите, не нас, а Вас!
— От ревизии нас может спасти только кража.
— Со взломом, или без?
— Ну, естественно, со взломом!
— Статья 89, пункт 2. До шести лет. Не пойдёт.

(к.ф. «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» реж. Леонид Гайдай)

Недавняя истерия вокруг создания общественного телевидения была ни беспочвенна, однако яблоком раздора служил все-таки конечный продукт, когда как сама идея чего-то единого и общественного не так плоха. Запороли бы правда все только отечественной продукцией, не понимая, что мы иногда любим западное не от того что любим этот самый запад, а от того что просто мыслим шире и хотим развиваться в духовном плане. И если уж начинать делать что-то общественное, то может быть стоит начать с новостных потоков?

Twitter шутит:
«По всем каналам – разные новости. Включишь ОРТ – всё хорошо! Включишь НТВ – всё плохо. Включишь РенТВ – б…ь, ты произошел от рептилоидов!»

Мы живем в удивительный век высоких технологий, когда о победах и поражениях узнаем чуть не до того как они случились. Пестрые ленты твиттера и разукрашенные стены ВКонтакте позволяют быть нам всегда в курсе событий. Но есть в этих рычагах здоровой конкуренции и то, что дает основательно прорасти лени. Вы видели, что из себя представляет лента твиттера, когда случилось что-то основательное, а вы при этом подписаны на аккаунты нескольких радиостанций и газет сразу? Я не ханжа, но именно в этот момент мне не хватает именно одного новостного потока. Вся же эта вакханалия из ретвитов и репостов встает поперек горла. Ну кто вдруг решил, что я пройду по очередной ссылке, если уже видел эту новость обрамленную этими же буквами? А где креатив и буйство красок, за которые должны отвечать акулы пера? Или и на журфаках сейчас тоже больше всего уроков физкультуры, где отрабатывают быстроту реакции на новость?
Как бы то ни было, а новые технологии теперь установили и правило качества. И это читатели должны бегать в поисках нового выпуска издания, а не само издание должно прилетать к нам в руки. Так что рано пока нам пенять на цензуру, которая якобы сжимает в тисках свободную прессу. Чего там сжимать-то, а?

Простота оформления – удел продуктовых магазинов и овощных рынков. Так почему мы должны покупаться на очередной кэпслочный заголовок от промежуточного издания? Можно было бы обойтись и каким-то одним новостным каналом. Вот только каким? Кто здесь особенный? Претензию же стоит высказывать не столько изданиям, сколько и нам самим. Все эти многочисленные репосты от нашего имени, которые делают из нас чуть ли не репортеров модных изданий, извращают понятие качественной журналистики. Так может перестать просто копировать новость, а уже начинать разбавлять их своими комментариями? Ведь мы любим говорить, что лучшее поздравление с праздником – это то, которое идет от чистого сердца. Так почему, черт возьми, продолжаем копировать стихи, надеясь что нас оценят по достоинству? Потому что читаем одинаковые новости?

— Кого провожаете?
— О, это великий человек!
— Чем же он велик?
— Он первый познакомил нас с синематографом.
— В таком случае, я второй. Меня зовут Секонд
(к.ф. «Человек с бульвара Капуцинов» реж. Алла Сурикова)

25 февраля 2014

9:25


Свежее исследование по читательской аудитории газет США выявило любопытные вещи. Мы привыкли, что цифровая аудитория растёт постоянно. Мобильная аудитория так же быстро растёт.

Исключительно мобильная аудитория газет составляет 7 млн.

Но более половины читателей газет — 55% — это те, кто читает их исключительно в печати. Чтобы понять это, Scarborough исследовало 150 основных газетных регионов США.

Небольшое уточнение: эти 55% могут читать новости со всего мира на самых разных ресурсах и в самых разных форматах, включая цифровые, но даже несмотря на то, что локальные газеты предлагают схему подписки «печать + цифра», эта часть аудитории всё равно предпочитает читать газету в бумаге, а не ходить на сайты.

Совокупный ежедневный тираж среди 541 североамериканских газет вырос на 3% по сравнению с прошлым годом, а совокупный тираж воскресных изданий подрос на 1,6%. Такие данные приводит Association of Audited Media (AAM) на конец сентября 2013 года по сравнению с концом сентября 2012.

dailycirc_NAA

Доля печатного тиража в совокупном продолжает падать: 71,2% для ежедневных изданий и 74,9% для воскресных. Год назад для ежедневных изданий эта цифра была 85%. Так что, ежедневные издания довольно успешно конвертируют печатную аудиторию в цифровую (совокупный-то тираж растёт).

Посмотрите на график ниже. Это разброс аудитории по платформам.

platform_naa

На графике — те самые 55% олдскульной аудитории печатных изданий. Но есть там и ещё одна цифра, которую явно не видно, но она есть и растёт, рискуя подмять под себя хардкорную печатную аудиторию. Это пользователи, которые читают и печатную версию, и электронную. Их уже почти 30% (печать+web, печать+web+mobile, печать+mobile).

Так что, пусть вас не обманывает заголовок. Потенциал роста аудитории изданий скрыт как раз в тех долях, которые разбиты на цифровые платформы — там более молодые и динамичные люди. И это 45% всех читателей новостных изданий (будь-то печать или цифра).

24 февраля 2014

13:53


РИА Новости пишет сегодня, что Роскомнадзор не будет проверять кабельных операторов, отключивших телеканал «Дождь».

Как считают в ведомстве, никаких законов нарушено не было.

«В официальном ответе Роскомнадзора говорится, что порядок оказания услуг связи операторами на вещание является предметом хозяйственных отношений, которые регулируются гражданским законодательством и в полномочия Роскомнадзора не входят», — цитирует РИА сообщение, которое было отправлено в президентский Совет по правам человека.

Признаков нарушения по статье «Воспрепятствование распространению продукции средства массовой информации» и других норм законодательства при отключении телеканала не усматривается.

Таков вердикт Роскомнадзора. Дескать, пусть разбираются сами.